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数码摄影

数码摄影

2026年07期

时尚休闲摄影技术 38 《数码摄影》创刊于2002年，是一本专业数码影像杂志，致力于“影像文化，数码传承”，在数码摄影的爱好者及发烧友中拥有良好的亲和力。

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卷首语 | EDITOR'S LETTER

卷首语 | EDITOR'S LETTER

本刊编辑部七月，总是与毕业季相连。对于高校摄影专业的学生而言，毕业展并不只是一场阶段性的成果展示，也不仅是几年学习经验的集中陈列。它更像一个显影现场：在这些作品中，我们能够看到年轻创作者如何理解影像、面对现实、组织叙事、处理自我经验与公共议题；也能够看到中国高等摄影教育正在经历的变化与压力。本期，《数码摄影》杂志将目光投向高校摄影毕业季，并由此展开对中国高等摄影教育的讨论。今天的摄影教育，早已
文化 | 封面故事

文化 | 封面故事

《属于我的盛宴》IT'S MY PARTY 创作时间：2023年玛姬·泰勒（Maggie Taylor）是美国当代摄影与数字艺术领域的重要艺术家，1961年出生于俄亥俄州克利夫兰，后迁居佛罗里达。她曾在耶鲁大学学习哲学，之后获得佛罗里达大学摄影硕士学位。早年，泰勒接受过传统暗房与静物摄影训练，但从20世纪90年代中后期开始，她转向电脑、扫描仪和数字拼贴，并成为较早将Photoshop作为
文化 | 新书介绍

文化 | 新书介绍

《冰川》出版社：浙江摄影出版社作者：塞巴斯提奥·萨尔加多定价：298.00 元本书不仅是萨尔加多艺术生涯的收官之作，更是一份跨越地域、值得永久珍藏的艺术绝响。图书共收录了他近年来拍摄的65幅全球冰川影像，其中50余幅为首次公开。萨尔加多以极地冰原、高山雪冠为镜头焦点，不仅呈现冰川壮美与脆弱的特质，更深入探讨冰川消融的生态影响，既是一部展现极致美学的视觉史诗，
文化 | EXHIBITION

文化 | EXHIBITION

北京银矿：档案合辑至2026.10.18 展览机构：Fotografiska 影像艺术中心地址：上海市静安区光复路 127 号本次展览是艺术家兼档案研究者苏文（Thomas Sauvin）对“北京银矿”项目十五年来发展历程的一次回顾。展览汇集1500余张照片、艺术家书籍、实物藏品、装置及跨界合作作品，探讨民间摄影如何从单纯的时代影像记录，逐渐转化为当代艺术创作的
视界 | 作品

视界 | 作品

在当代摄影的制度结构中，“展览”不仅是一种呈现形式，更是一种生产意义的机制。并非以孤立图像的方式存在，而是在特定空间、动线与观看秩序的组织下，被纳入一套可被感知与阐释的视觉话语之中。由此，展览空间既构成了影像得以显现的条件，也在无形中限定了观看的方式与路径。 “”栏目，正是基于对这一机制的媒介转译而提出。它并不意图复现实体展览的空间经验，而是将“展览”这一制度性结构压缩并重构为一种以版面为基础的
视界 | 未定影的未来

视界 | 未定影的未来

七月，北方开始进入雨季。当清凉的雨水落在校园里的树冠、操场、教学楼以及展厅门口时，也落在那些刚刚完成毕业展览的年轻人的身上。夏天已经到来，离别正在发生，而未来尚未真正显影。对于摄影专业的高校毕业生而言，七月，并不只是一个时间节点，它更像一张尚未定影的照片——既保存着过去学习、观看与创作的痕迹，也预示着他们即将进入社会世界时所要面对的不确定性。作为国内高等摄影教育系统中最值得凝视的时刻，毕业季不是普
视界 | 失“重”之后

视界 | 失“重”之后

AFTER THE LOSS OF GRAVITY 5月中旬，展览“梦醒时的梦境——玛姬·泰勒的摄影”在see+画廊开展。本次展览“汇集了玛姬·泰勒（Maggie Taylor）从2004年至2026年不同创作时期的代表性数字摄影作品，完整呈现其从数字艺术探索到奠定AI艺术创作先驱地位的艺术历程。”在既有印象中，玛姬·泰勒的数字拼贴作品里的影像从来不是凭空出现的，而是源于旧照片、昆虫、植物、玩具
视界 | 在旅途中

视界 | 在旅途中

ENTERING SILENCE THROUGH THE JOURNEY 进入沉寂图 | 小川康博文 | 王丁丁 ▲ 选自《梦》The Dreaming，拍摄于危地马拉或许有人会说，销售量不能作为衡量一本摄影书艺术品质的依据。这样的观点不无道理，但也无法否认，大批读者自愿购买，本身就是对一本摄影书（及其中呈现的摄影作品）最有说服力的肯定和支持。这至少可以说明，书中的摄影作品与许多读者
视界 | 废墟

视界 | 废墟

INVISIBLE RUINS 评詹卡洛·普拉德利的《家》看不见的 ▼ 伫立在平静的水面上的一栋建筑废墟，充满戏剧张力当历代摄影创作者在取景框内尝试过形式主义的所有可能后，有些人对摄影丧失了兴趣，转身离开；而有些人对摄影仍抱有兴趣，因为在他们看来，摄影从来不止于形式主义。换句话说，即便在形式上毫无创新的摄影，依然可能有独特的价值。意大利摄影师詹卡洛·普拉德利（Giancarlo
学术 | “电影诗”《海星》中文字与影像的双重变奏

学术 | “电影诗”《海星》中文字与影像的双重变奏

摘要: 在首部电影《回归理性》(Le Retour à la raison) 之后, 曼·雷 (Man Ray) 于 1926 年拍摄了一部名为《别烦我》(Emak Bakia) 的影片, 影片部分使用了相似的视觉呈现, 他逐渐建立起个人化的电影视觉语言。拍摄于 1928 年的影片《海星》(L'étoile de mer) 以超现实主义、象征主义的表现手法呈现了一场梦境式的男人与女人的爱情故事, 这部电影是曼·雷在电影探索的转向之作。电影是根据法国超现实主义诗人罗伯特·德斯诺斯 (Robert Desnos) 的诗作《海星》展开拍摄的, 根据考证, 本片也是二人合作完成的。曼·雷并没有图解化德斯诺斯的诗句, 而是依据诗句所传达出的超现实意境, 个人化、诗意化地开展了其在超现实主义电影方面的实验。拍摄的动机源于罗伯特·德斯诺斯将要前往西印度群岛进行新闻报道, 即将离开巴黎几个月的时间。曼·雷在家中为其举行告别晚宴, 当时还有琪琪和德斯诺斯的女友, 共四人。晚餐中, 德斯诺斯掏出了一张纸片, 富有情感地高声朗读了这首写于当天的诗作。这首诗由十八行诗句构成, 令曼·雷激动不已, 对于他而言, 每一行的诗句都呈现出一幅画面 [1]。当晚, 曼·雷就激动地决定把这首诗拍成一部电影。
学术 | 摄影在高校艺术疗愈实践中的路径探究

学术 | 摄影在高校艺术疗愈实践中的路径探究

摘要：针对当前高校艺术疗愈发展滞后、供需失衡的问题。本文以摄影疗愈为研究载体，系统梳理其概念源流与理论基础，阐释其区别于传统艺术疗愈的独特作用机制，提出“内在风景”与“外在风景”双向联动的核心疗愈逻辑。以上海理工大学73名本科生为实践样本，将疗愈方法融入摄影课程教学，通过照片梳理分享、情绪自拍、主题创作三类路径开展实证研究。结果显示，摄影疗愈可有效唤醒学生积极记忆、提升情绪控制感与自我认同感，对触发心流体验、缓解学业焦虑具有显著作用。本文进一步提出融合地域文化、专业特色与思政引领的拓展方案，为高校艺术疗愈的创新实践提供学术参考与路径支撑。
学术 | 当代中国乡村影像观察视角与表现手法探析

学术 | 当代中国乡村影像观察视角与表现手法探析

摘要：改革开放以来，随着中国乡村社会结构的剧烈变迁，乡村题材影像在观念与技法上基本实现了跨越式发展。本文立足于1979年“四月影会”以来的当代中国乡村影像发展，系统梳理了其发展脉络，提出其创作内容遵循从单一文化切入点到整体文明观察的“点一线一面”逻辑递进。研究发现，当代乡村影像的观察视角已实现从“客体叙事”向“主体自觉”的跨越：一方面，外部视角通过视觉人类学、社会学及景观摄影等手段，宏观且系统地记录了城镇化进程中传统乡村的兴衰更替、民俗遗韵及生存现状；另一方面，内部视角则以“第一人称”自我讲述，创作者带着乡愁底色重新审视故乡，在记忆追寻与身份转换中探讨个体存在的证据。在表现手法上，当代乡村影像突破了传统的纪实语言，广泛吸纳了视觉人类学的田野调查、景观摄影的冷峻凝视以及观念摄影的再现与重构手法，甚至将行为艺术与物影照片实验融入其中。通过对蒋建雄、拉黑、张晓等多位艺术家作品的分析，本文认为，这些多维度的影像实践不仅构建了乡土社会变迁的珍贵视觉档案，更是中国当代摄影艺术从客观文献记录到主观精神探索的缩影。
学术 | 公共空间中的当代摄影作品展示方式：多元实践与媒介转向

学术 | 公共空间中的当代摄影作品展示方式：多元实践与媒介转向

摘要：在当代艺术与公共艺术领域不断交汇的背景下，当代摄影展示方式已从传统的墙面悬挂扩展为场域建构、城市介入、装置转化与出版传播等多元实践。本文以美术馆与图书馆、城市与社区、摄影书与艺术书展三类公共空间为线索，分析当代摄影如何通过空间组织、身体参与和媒介的开放性重塑作品与空间及观众之间的复杂关系。研究认为，当代摄影展示方式的多元化，已脱离形式层面的简单扩张，转向以重构公共空间关系为核心的重要表达。其核心价值在于通过展示机制的更新，使图像、场域、观众与社会语境之间形成更开放的互动关系。

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视界 | 作品

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视界 | 未定影的未来

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视界 | 废墟

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学术 | “电影诗”《海星》中文字与影像的双重变奏

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学术 | 摄影在高校艺术疗愈实践中的路径探究

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学术 | 当代中国乡村影像观察视角与表现手法探析

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学术 | 公共空间中的当代摄影作品展示方式：多元实践与媒介转向

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