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独秀 | 临冬的夜雨（组诗）
独秀 | 临冬的夜雨（组诗）
临冬的夜雨 已经半夜三点钟了 雨势大得像瀑布 吵醒我。雨扭着雨 吼声单调。屋内的灯光 静谧，照着的药瓶 实际是一枚怪鸟的蛋 置书堆边；而书里的文字 是雨滴吗？不是，更像古城的 破损，它坚守着这些 我认可又怀疑的东西 雨在黑乎乎的窗上漫过 惊得老鼠也不来地板上溜达 所以，雨，粗针大线地 将我的耳朵缝在夜的肉身上 尽管我白天的体验延续着 但在阴暗的雨声里 我觉得无路可
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独秀 | 诗，一种放肆或精妙的态势(创作谈)
独秀 | 诗，一种放肆或精妙的态势(创作谈)
艺术都是玄奥的。如果你探究那些大艺术家，可能连他们自己都说不清自己的作为，就像色彩之于莫奈，如立体编织之于毕加索，如宏大青绿山水之于王希孟。至于诗，那应是在音乐、散文、绘画、哲思等等之间的语言形式或意味，神秘，且有一种放肆或精妙的态势，正如保罗·瓦雷里说的：散文是走路，诗是跳舞。当然还有更多夸张的说法。但是我觉得，极致的艺术都是天生的，诗也是。这里说的是别人，是成大气候的诗人；我们都只是诗歌的爱好
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隧道 | 语言的玻璃（组诗）
隧道 | 语言的玻璃（组诗）
移动的情绪 一个餐碟落地，打碎的宏大叙事 并非语言，它只是情绪 桌面被揉碎的面包屑，小颗粒 像词语进入自我，指尖发烫 我在释放沙丘。一阵风吹开了窗 麦田攒动嘶哑的声线。曾被 一场洪水贯穿的这个小镇，今夜 灯火湮灭于寂静，我再次下楼 去反锁一遍民宿脆弱的入户门 东北森林 东北森林，四季的分辨率是超现实的 迁徙的雁阵，落回根部的叶子，黑土握紧树干 仿佛冰面如期握紧每一只泊船
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中坚 | 蜂巢小区（组诗）
中坚 | 蜂巢小区（组诗）
蔚蓝色的眼球 秀枝趴在阳台的护栏上 看着天空， 秀枝的眼睛 也像此时的天空一样， 是蔚蓝色的。 米松手拎着一双臭袜子 从卧室里出来， 喊了声，秀枝。 秀枝扭过头来， 那蔚蓝色的眼睛 好像太空中的地球， 一下子转到背光的那一面。 那个下午 阳光透过被风吹动的窗帘 落在她脸上。 她的脸，像鸽子。 他想摸一下 鸽子洁白的羽毛。 他想把它捧在手心里， 看着它飞舞。
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中坚 | 沉默的空隙（组诗）
中坚 | 沉默的空隙（组诗）
夜读晋史 像风声消失于更辽阔的风声 ——夜行卡车要奔赴的远方，都在故乡 以外 现在，羽觞无言，只能满盛一轮明月 一个注定要失去故乡的人 就满饮了此杯吧！ 可来自西晋的月光，太危险了啊！ 在闹市中装疯的读书人，都听到过 一把剑横于咽喉时犀利的光 我不得不放下，在秋天 回到故乡的执念。就像在九月 黄河，渐渐卸去波涛；一个朝代 渐渐消逝于名士的嘴中 杜甫草堂 诗史堂里，身着
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中坚 | 访谈：所谓的诗意恰巧是对诗的遮蔽
中坚 | 访谈：所谓的诗意恰巧是对诗的遮蔽
1.缘何写诗？ 阿尔：我没开始写诗之前，没想到有一天我会写诗。但那时我读诗，读得多了，便有了写诗的冲动，并且以为可以写出不一样的诗。直到写得多了，才发现要想写出不一样的诗，谈何容易。后来我因此停止了写诗，如果不是一次在一个朋友的桌脚下发现一本波德莱尔的诗集，我想我不可能再写诗。那次翻开诗集，看到的第一首诗是波德莱尔献给雨果的《七个老头子》：“突然来了个老人，他那黄色的破衣，颜色就像快要下雨的阴沉
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先锋时刻 | 羊有齿（组诗）
先锋时刻 | 羊有齿（组诗）
影子传说 上楼梯时影子 奇怪地弯曲 身后的风 一直与他保持着距离 他腰间的钥匙扣，和着心跳 怦怦作响。 旅馆外的路灯 照亮了别人也被 别的阴影笼罩。还有其他 谦卑的东西，消失后又长出来 影子当然有它自己的想法 它不愿一直跟随着他 聚散两依依 昨天的太阳走了 你认识一个射箭的人吗？ 他拉开的弓 久久不能复原 窗帘上的花朵枯萎时 我几乎以为这是真的 当植物的命运
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先锋时刻 | 安静的凝视（组诗）
先锋时刻 | 安静的凝视（组诗）
涠洲岛上的巨型草本植物 ——兼致黄明海 已很难看到芭蕉林。香蕉林的气质， 稍有不同。我见到一种， 不免想到另一种。还想到朋友说的， 它们其实都是草本植物。是草中的大象，鲸鱼。 我喜欢它们这样。 来到它们中间， 我总想起无用的事。不多，但已足够。 像雨打在它们的叶子上，渐渐无声。 渐渐空无，寂静。到最后 竟是一种感动——它们的身躯和果实 将最初的温柔和愤怒演绎得这样缓慢，彻
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